La facciata della Chiesa di San Giorgio Martire si presenta come una struttura maestosa e imponente, rivolta a settentrione verso l'ampia piazza antistante (chiamata storicamente "largo Castello"). Realizzata in un'elegante veste settecentesca, si distingue per la sua essenzialità di forme e per il forte valore scenografico, sviluppandosi su una larghezza di 19 metri e un'altezza di 22 metri al colmo del timpano.

Il prospetto è suddiviso in due livelli principali, separati da cornicioni.

Il Primo Livello

La parte inferiore della facciata si eleva su una massiccia zoccolatura di intonaco grigio. Il raccordo con il dislivello della piazza è garantito da una scalinata di forma piramidale rettangolare composta da dieci gradini. Questi gradini, originariamente in piperno, furono sostituiti nel 1860 con gli attuali blocchi di pietrarsa per volere del parroco don Giuseppe Jazzetta, a causa dell'usura del tempo e dei danni subiti.
La superficie di questo primo livello è scandita verticalmente da sei alte lesene, disposte su piani sfalsati. Queste paraste delimitano la spaziosa e unica porta d'ingresso, contornata da una cornice semplice realizzata in basalto e muratura.

Ai lati del portale, le lesene inquadrano quattro ampie nicchie ad arco, attualmente vuote, che risaltano visivamente sul fondo grigio del prospetto. Inoltre, al di sotto della seconda nicchia posta sul lato destro, è affissa una grande lastra in marmo che commemora l'importante Congresso Eucaristico Mariano del 1954.

L'elemento artistico e devozionale di maggior spicco di questo livello è posizionato in asse con il portale d'entrata: si tratta di un'ampia edicola a lunetta che ospita un affresco di San Giorgio a cavallo nell'atto di trafiggere il drago. L'opera fu eseguita nel 1845 dal pittore afragolese Donato Vacca, sebbene oggi si presenti in parte lacunosa e con i toni cromatici sbiaditi.

Il Secondo Livello
Un aggettante cornicione, che corre per tutta la larghezza dell'edificio, separa la base dalla parte superiore. Il secondo livello appare più stretto e semplice rispetto a quello sottostante.

La sua rigidezza muraria è spezzata al centro da un imponente finestrone, che ha la funzione architettonica di inondare di luce la vasta navata interna del tempio. Questo livello è segnato ai lati da coppie di piccole lesene ed è racchiuso tra due contrafforti curvi, sormontati da cuspidi in muratura.

Il Timpano e il Coronamento
A chiusura dell'intera prospettiva si innalza uno scarno timpano triangolare. Esso sembra fondersi quasi completamente con la parete sottostante, essendone diviso solamente da un leggero cornicione piatto che, nella parte centrale, si assottiglia fino a diventare una semplice corda di intonaco.

All'interno del timpano sono presenti due bucature: un rosone lobato, racchiuso in una semplice cornice in stucco, e, proprio al vertice superiore della facciata, un piccolo occhio circolare. Entrambe queste aperture servono a dare luce al sottotetto della chiesa, coperto da tegole poste su una doppia falda inclinata.

Il campanile della Chiesa di San Giorgio Martire è un'imponente struttura architettonica progettata dal celebre architetto napoletano Mario Gioffredo (1718-1785). I lavori per la sua edificazione furono affidati all'artefice Francesco Mazzinchi, iniziarono nel 1772 e si conclusero quattro anni dopo, nel 1776, con una spesa totale che superò i cinquemila ducati.

Posizione e struttura generale
La torre campanaria si erge sul lato destro del fronte principale della chiesa, sebbene la sua mole sia in parte occultata dai casamenti della piazza circostante. A livello volumetrico, il campanile possiede una pianta quadrata di 8,30 metri per lato e raggiunge un'altezza complessiva di 34 metri, caratterizzandosi per i suoi spigoli rientrati e per i suoi quattro livelli leggermente rastremati, cioè che si restringono salendo verso l'alto.

Probabilmente, il progetto originario del Gioffredo prevedeva un ulteriore livello, una lanterna, che avrebbe dovuto dare maggiore slancio all'opera. La sua mancata realizzazione è il motivo per cui il campanile presenta oggi un aspetto tronco e particolarmente massiccio.

I quattro livelli architettonici

Basamento e primo livello
L'intera struttura poggia su un massiccio basamento rivestito in blocchi di basalto, chiuso superiormente da una lineare scorniciatura. Il primo livello presenta cantonali bugnati e un paramento in mattoni, arricchito da una finestra romboidale protetta da una grata metallica.

Secondo livello
Elevato oltre l'ampio cornicione basamentale, questo livello è decorato da massicce lesene angolari in stile dorico. Al centro si apre un grande fornice ad arco, sovrastato da un cornicione con un fregio classico composto da metope e triglifi.

Terzo livello
Più ristretto del precedente, è ornato da lesene in stile ionico. Presenta un fornice centrale con arco a tutto sesto, coronato da uno sporgente timpano triangolare sostenuto da mensole laterali.

Quarto livello
L'ultima cella campanaria è delimitata da dodici semicolonne in stile corinzio. Il fornice centrale è architravato e sormontato da un timpano ad arco poggiato su sottili mensole in muratura.

Campane e coronamento
A chiudere la prospettiva verticale vi è uno sporgente cornicione di coronamento, sovrastato da una fascia perimetrale a dentelli. All'interno dell'ultima cella sono collocate due campane: la più grande, del peso di otto quintali, risale al 1845; la seconda, più piccola, fu realizzata nel 1856 ed è stata successivamente rifusa più volte.

La sommità della torre è costituita da un solaio piano al cui centro emerge una piccola celletta a volta, sormontata da un crocifisso metallico.

Il restauro del Novecento
Originariamente il campanile era costruito con una veste in tufo a vista. Tuttavia, agli inizi del Novecento, a causa delle intemperie, la pietra iniziò a sgretolarsi causando la caduta di frammenti e mettendo in pericolo i passanti.

Per rimediare a questa situazione, tra il 1906 e il 1908 il parroco don Michele Fusco promosse importanti lavori di consolidamento. Sotto la guida dell'ingegnere Enrico Cattaneo e dell'architetto Giuseppe Pisanti, furono sostituiti i blocchi di tufo lesionati, rinforzate le armature delle campane e l'intera superficie esterna del campanile venne rivestita con un intonaco a stucco, che nascose la pietra originale.

I lavori furono affidati all'impresa Pernice di Napoli per la somma di diciassettemila lire. A memoria di questo restauro, sul primo livello del campanile prospettante su via San Giorgio fu murata una lapide dedicatoria.

L’interno della chiesa di San Giorgio è composto da una navata unica chiusa da una grande volta a botte con due cappelle laterali. Nella navata centrale sono visibili i resti di una fastosità di opere e di busti e di reliquie di Santi che erano sistemati negli spazi vuoti della navata principale. Nella parte bassa della navata, sono ormai visibili i resti di festoni lignei usati in passato per la recita delle orazioni e dei salmi.

La volta è decorata da festoni e puttini, mentre nel soffitto principale della navata centrale si nota un grande affresco realizzato nel 1953 da Graziano e figli; sopra l’altare si nota un altro affresco raffigurante gli Angeli e l’Eterno sempre del Graziano.

Le otto cappelle laterali lungo la navata contengono statue, dipinti e piccoli altari dedicati a santi. Ognuna è decorata con affreschi che riflettono la devozione popolare.

L’Ave Gratia Plena è un complesso monumentale che, anche se di dimensioni più piccole, mostra la grandezza dell'architettura del XVII secolo, ricca di significato e bellezza. La sua presenza vicino alla Chiesa di San Giorgio arricchisce il patrimonio culturale di Afragola.

L’altare è in marmo e presenta semplici decorazioni di diversi colori. Sull’abside c'è una cornice decorata con teste d'angelo, che aggiungono bellezza e sacralità al luogo.